Главная » Ребенок » Дэвид моррелл изящное искусство смерти. Дэвид Моррелл «Изящное искусство смерти

Дэвид моррелл изящное искусство смерти. Дэвид Моррелл «Изящное искусство смерти

Изящное искусство смерти Дэвид Моррелл

(Пока оценок нет)

Название: Изящное искусство смерти

О книге «Изящное искусство смерти» Дэвид Моррелл

Главный герой романа «Изящное искусство смерти» — писатель Томас Де Квинси, возвращается в город спустя полвека после ужасающей трагедии убийства двух семей, описанной им в книге. Вскоре после возвращения писателя, в Лондоне начинают происходить жестокие убийства, копирующие приемы, описанные в книге Квинси.

Полиция ищет виновника преступления. Подозрение падает на писателя. На помощь Квинси приходят его дочь Эмили, обладающая, как и отец, даром нестандартного мышления, угрюмый, но бесстрашный инспектор Скотланд-Ярда Райан и застенчивый констебль Беккер. Коварный и хитрый преступник, маскирующийся под маской добродетели, противостоит героям, поражая жестокостью и ввергая в страх весь Лондон.

Дэвид Моррелл сумел гениально передать атмосферу Лондона девятнадцатого столетия. У читателя не остается ни капли сомнений в опасностях, подстерегающих жителя английской столицы на каждом углу: туман, слякоть, смог, зловоние выгребных ям и темнота подворотен. Прогулка героев романа улицами Лондона вызывает опасения и ожидание какого-то подвоха, подстерегающего за следующим поворотом.

Но самая большая опасность невидима и уже подкралась на расстояние вытянутой руки – опиум, который доступен даже детям, разрушающий сознание и искажающий реальность. Этот персонаж романа «Изящное искусство смерти» просматривается почти на каждой странице, пленяя разум Томаса Де Квинси.

Дэвид Моррелл создал интригу с первых строчек произведения и держал ее до самой развязки, не отпуская внимание читателя. События динамично нанизываются одно за другим на канву сюжета, захватывая и впечатляя невероятной жестокостью и хитростью преступника, а также гениальностью ума писателя, сумевшего вычислить виновника кровавой бани.

Чтение романа захватывает и не отпускает до самого конца. Это именно та книга, которую захочется прочесть залпом без учета времени суток, в ущерб сну. Атмосферная, увлекательная, интригующая детективная история, рассказанная Дэвидом Морреллом, безусловно, достойна внимания любителей детективной прозы.

На нашем сайте о книгах сайт вы можете скачать бесплатно или читать онлайн книгу «Изящное искусство смерти» Дэвид Моррелл в форматах epub, fb2, txt, rtf, pdf для iPad, iPhone, Android и Kindle. Книга подарит вам массу приятных моментов и истинное удовольствие от чтения. Купить полную версию вы можете у нашего партнера. Также, у нас вы найдете последние новости из литературного мира, узнаете биографию любимых авторов. Для начинающих писателей имеется отдельный раздел с полезными советами и рекомендациями, интересными статьями, благодаря которым вы сами сможете попробовать свои силы в литературном мастерстве.

Цитаты из книги «Изящное искусство смерти» Дэвид Моррелл

Ум лишен способности забывать.

Крик боли достиг небес, но звезды и полумесяц остались равнодушны к человеческим страданиям.

Иногда бывает, что мы видим вещи совсем иначе, чем они есть на самом деле.

Проявление чувств равносильно проявлению слабости.

Человек может обнаружить в себе, в отдаленном потайном уголке сознания, совершенно другую, чуждую сущность. Но что, если эта чуждая сущность начинает конфликтовать с породившей ее, вступает с ней в схватку и в итоге разрушает то, что человек полагал некогда надежным и незыблемым убежищем для своей души?..

Двадцать лет, которые я провел в Индии, мне приказывали убивать. Я получал повышение по службе, меня награждали медалями. А в Англии за то же самое я бы отправился на виселицу. Не говори со мной об убийствах. Убийство само по себе не является злом, все зависит от точки зрения.

Я был просто шокирован, когда мне внезапно открылось, что мир детства вовсе не такой безоблачный, каким кажется, что в мире существует зло, а жизнь наполнена всяческими ужасами.

Хранить секреты, стараться скрыть их, забыть - означает находиться в их власти.

Скачать бесплатно книгу «Изящное искусство смерти» Дэвид Моррелл

(Фрагмент)

В формате fb2 : Скачать
В формате rtf : Скачать
В формате epub : Скачать
В формате txt :

Даже не знаю с чего начать...
Как бы это банально не звучало (а в данном случае - не читалось), так как об этом, уверен, упоминали многие напишу, что люблю всё что связано с викторианской эпохой. Чем мне понравилось это время..? Да, скорее всего, уютом и загадками. Как? - спросите вы. А легко! Мне нравятся уличный фонари, которые освещали улочки тех времен, брусчатка, благодаря которой то и дело был слышен стук копыт. Так просто? - Да, так просто. Кому не нравятся сделанные качественные фотоснимки на профессиональные зеркальные камеры улочек Лондона, мокрых улиц, скамеек, парков, с освещением все тех же фонарей? Уверен, когда вы смотрите на такие снимки, вам доставляет удовольствие именно уют. Возможно это глупо, ведь сейчас улицы многих городов благоустраивают на британский манер. Устанавливают подобные фонари в парках, укладывают схожую с брусчаткой плитку-мозаику. Что касается продажных женщин, любителей опиума и ужасающих убийств, то тут все на много сложнее. Мысль об этом не много подгаживает, если можно так выразиться, уют, который мне так приятен, но ничего не поделать, такая она, суровая правда. Я простил пристрастие к опиуму даже своему любимому персонажу - сыщику Шерлоку Холмсу за все те моменты, которые подарил мне Конан Дойл и позволил пережить вместе с этим наипопулярнейшим героем. А еще мне нравится та эпоха из-за загадок, как я упоминал выше. Да-да, тот самый Потрошитель Джек и все производные от этого прозвища. Кого не привлекают загадки, ответ на которые до конца никто не предполагает?
В данном романе речь идет не о Джеке, а об еще более ужасном персонаже, который не вздрагивал даже при убийстве карапузов завернутых в пеленки. Понимаете, я не думал, что в моем возрасте еще какая-либо книга заставит меня почувствовать холодок по спине и мандраж. У меня руки дрожали, когда я почувствовал с какой легкостью ОН совершает эти преступления. В дальнейшем, автор рассказывает судьбу практически каждого и без того живописно описанных героев и что самое страшное, даже к убийце ты проникаешься пониманием. Вот тут я реально офигел! :)
Считаю данный роман - дуэлью. Дуэлью двух человек - автора знаменитого на весь белый свет признания о пристрастии к опиуму и убийцу-маньяку. Каждый из них грешен, но и каждый из них достоин уважения. Оба хотят предостеречь человечество от нападок пагубных (внешних: политических и внутренних: борьба с сознанием). У обоих свои методы. Кто-то скажет, что методы ужасны, жестоки, бесчеловечны и я, в принципе, с этим соглашусь, но ведь в тоже самое время соглашусь и с героями. После убийства невинных детишек, думал, не прощу ни за что убийцу! Так оно и случилось, но понять - я его понял. Благое дело, которое граничило тонкой гранью с бесчеловечностью, стоило пойти на поводу у принципов и вот уже мгновенно ты оступился и летишь в пропасть! Я не знаю как еще описать свою позицию. Да, анти-герой - подлец, животное! Но хотел он не того, чего добился. К сожалению это или к радости сказать не возьмусь. Я - эгоист, чтобы закрывать глаза на такие преступления, но то, ради чего делалось это... Одному человеку исправить не по силам.
Особо мне понравился момент, когда Де Квинси отплатил убийце (что бы не спойлерить!) той же монетой, попросив помощи у старых развратниц. Это была ну ооочень сильная сцена. Томас Де Квинси, как оказалось, не менее жесток.
Ладно, в заключении коротко о главном! Книга - фантастическая и после Сияния Стивена Кинга зашла на ура. Легко читается, даже ловишь себя на мысли, что не хочешь оторваться дабы вскипятить чайку. Пять баллов! Для меня это лучшая (из прочитанных новинок этого года) книга.

Дэвид Моррелл

ИЗЯЩНОЕ ИСКУССТВО СМЕРТИ

Роберту Моррисону и Гревелу Линдопу, которые направляли мое путешествие в мир Томаса Де Квинси.

Вступление

На первый взгляд кажется удивительным, что Англия середины Викторианской эпохи, славившаяся своей чопорностью, буквально сошла с ума от нового жанра художественной литературы - детективного романа. Вышедший в 1860 году роман Уилки Коллинза «Женщина в белом» положил начало тому, что викторианские критики определили как «детективомания». Она оказалась сродни «вирусу, распространяющемуся во всех направлениях», и удовлетворяла «потаенные, нездоровые желания».

Корни нового жанра лежат в готических романах предыдущего столетия с той только разницей, что авторы детективов помещают своих героев не в древние мрачные замки, а во вполне современные дома привычной викторианской Англии. Тьма имеет вовсе не сверхъестественное происхождение. Она гнездится в сердцах с виду респектабельных граждан, чья личная жизнь полна ужасающих тайн. Безумие, инцест, насилие, шантаж, детоубийство, поджоги, наркозависимость, отравления, садомазохизм и некрофилия - вот далеко не полный перечень «скелетов в шкафу», которые, по мнению авторов, скрывались за внешним викторианским лоском.

При ближайшем рассмотрении выясняется, что повальное увлечение новым жанром, вытаскивающим на свет божий мрачные тайны, являлось естественной реакцией на всеобщую скрытность, характерную для того времени. Трудно даже представить, до какой степени англичане среднего и высшего класса отделяли свою частную жизнь от общественной и насколько тщательно скрывали истинные чувства от посторонних. Общепринятая практика держать окна постоянно зашторенными очень хорошо отражает отношение англичан викторианского времени к своему дому и частной жизни: это священная территория, откуда можно выглядывать наружу, но заглядывать куда запрещено. Тайнами изобиловал каждый дом, их наличие считалось чем-то само собой разумеющимся и не касающимся никого из посторонних.

Скандальный, не вписывающийся в свою эпоху Томас Де Квинси, чьи теории о сверхъестественном на семьдесят лет предвосхитили учение Фрейда, так высказался о всеобщей сдержанности и привычке скрывать личную жизнь: «В одном, по крайней мере, я уверен: ум лишен способности забывать; тысячи случайных событий могут и будут создавать пелену между нашим сознанием и тайными письменами памяти, и тысячи таких же событий, в свою очередь, могут разрывать ту пелену, но, так или иначе, письмена те вечны; они подобны звездам, которые, казалось бы, скрываются перед обычным светом дня, однако мы знаем: свет - лишь покров, наброшенный на светила ночные, и ждут они, чтоб проявиться вновь, покуда затмевающий их день не сокроется сам».

Де Квинси стал знаменитым, когда совершил поступок, доселе невероятный: выставил напоказ личную жизнь в знаменитом бестселлере «Исповедь англичанина, употреблявшего опиум». Уильям Берроуз позднее охарактеризовал это произведение как «первую и до сих пор лучшую книгу о наркотической зависимости».

Жутковатая проза Де Квинси, в особенности эссе «Убийство как одно из изящных искусств», позволяет назвать его родоначальником детективного жанра. Указанное произведение, шокирующее неподготовленного читателя, проливает свет на знаменитые убийства на Рэтклифф-хайвей, которые в 1811 году привели в ужас население Лондона и всей Англии. Заманчивой выглядит идея сравнить эффект, произведенный этими преступлениями, со страхом, охватившим лондонский Ист-Энд уже в конце девятнадцатого века, в 1888 году, когда несколько нашумевших убийств совершил Джек-потрошитель. При этом оказывается, что паника, последовавшая за событиями на Рэтклифф-хайвей, была значительно более масштабной. Причина в том, что эти зверские массовые убийства оказались первыми в своем роде, сведения о которых быстро распространились по стране, - все благодаря растущей значимости газет (в одном только Лондоне их в 1811 году насчитывалось пятьдесят две) и недавно усовершенствованной системе доставки корреспонденции почтовыми каретами, которые колесили по всей Англии с постоянной скоростью десять миль в час.

Кроме того, все убитые Потрошителем были проститутками, в то время как жертвы убийств на Рэтклифф-хайвей - это деловые люди и их семьи. Джека-потрошителя боялись только «ночные бабочки», а причины испытывать страх перед убийцей 1811 года имел буквально каждый житель Лондона. Подробности того, как преступник расправился со своими жертвами, можно найти в первой главе данного повествования. Кому-то они могут показаться шокирующими, отвратительными, но все основано на исторических свидетельствах.

Много времени утекло с тех пор, как мы прочитали Томаса Де Квинси, но описанный им кровавый ужас все еще свеж в памяти и не утратил своей чудовищной силы. И по сию пору каждая ночь заставляет нас снова и снова дрожать от парализующего волю и невероятно реального страха и вызывает к жизни кошмары, на которые мы обречены тем фактом, что ознакомились с творчеством Де Квинси.

British Quarterly Review, 1863.

«ХУДОЖНИК СМЕРТИ»

…Для создания истинно прекрасного убийства требуется нечто большее, нежели двое тупиц - убиваемый и сам убийца, а в придачу к ним нож, кошелек и темный проулок. Композиция, джентльмены, группировка лиц, игра светотени, поэзия, чувство - вот что ныне полагается необходимыми условиями для успешного осуществления такого замысла. Подобно Эсхилу или Мильтону в поэзии, подобно Микеланджело в живописи, великий убийца доводит свое искусство до пределов грандиозной величественности.

Томас Де Квинси. Убийство как одно из изящных искусств/

Лондон, 1854 год.

Говорят, что Тициан, Рубенс и ван Дейк всегда писали картины, будучи при полном параде. Прежде чем увековечить свои видения на холсте, они принимали ванну и таким образом символически очищали сознание от всего постороннего. Потом надевали лучшую одежду, наикрасивейшие парики, а в одном случае имела место еще и шпага с усыпанным бриллиантами эфесом.

«Художник смерти» готовился похожим образом. Он надел вечерний костюм и два часа сидел, уставившись в стену, - сосредоточивался. Когда на город опустились сумерки и в комнате с занавешенным окном стало темно, он зажег масляную лампу и стал складывать в черный кожаный саквояж свои аналоги кистей, красок и холстов. Был там и парик (вспомним Рубенса) - желтый, ничуть не похожий по цвету на его светло-каштановые волосы. Еще он брал с собой такого же цвета накладную бороду. Десять лет назад бородач привлек бы к себе всеобщее внимание, но последние веяния в моде, наоборот, заставили бы окружающих оборачиваться при виде человека с чисто выбритым подбородком. Среди прочих предметов он поместил в саквояж тяжелый молоток корабельного плотника - старый, с буквами J. P., нацарапанными на ударной части. Вместо инкрустированной бриллиантами шпаги, которую цеплял во время работы на пояс один из художников прошлого, наш «художник» положил в карман бритву с ручкой из слоновой кости.

Он покинул свое логово, прошел пешком несколько кварталов до оживленного перекрестка, чтобы поймать кеб. Через две минуты рядом остановился свободный экипаж; возница гордо возвышался над его блестящим верхом. «Художник смерти» ничуть не обеспокоился тем, что торчит этим промозглым декабрьским вечером у всех на виду. В данный момент он даже хотел, чтобы его видели; впрочем, это было бы затруднительно - с Темзы на город быстро надвигался туман, окружая газовые фонари светящимся ореолом.

«Художник» сунул вознице восемь пенсов и велел отвезти его на Стрэнд, к театру Адельфи. Ловко пробираясь меж заполонивших улицу экипажей, уворачиваясь от хрипящих лошадей, кеб направлялся к толпе хорошо одетых горожан, ожидающих, когда их пустят внутрь. Светящиеся буквы над входом извещали, что сегодня в театре дают нашумевшую мелодраму «Корсиканские братья». «Художник смерти» был хорошо знаком с пьесой и легко мог ответить на любой вопрос о ней, особенно касаемо необычного режиссерского хода в двух первых актах: события в них разворачивались последовательно, хотя на самом деле (и зрителю предстояло это вообразить) происходили в одно время. В первом акте один из братьев видит призрака своего близнеца, а во втором зрителю в красках показывают, как в ту же самую минуту близнеца убивают. Во второй половине пьесы оставшийся в живых брат мстит убийцам, мстит жестоко, так что сцену буквально заливают потоки бутафорской крови. Многие посетители театра приходили от увиденного в ужас, но их праведный гнев только способствовал росту популярности пьесы.

«Художник смерти» слился с возбужденной толпой и вместе со всеми вошел внутрь. Карманные часы показывали двадцать минут восьмого. Занавес должны будут поднять через десять минут. В царящей в фойе суматохе он миновал служащего, который предлагал всем ноты «Темы призрака» - мелодии, звучащей в пьесе, - открыл боковую дверь, прошел немного по скрытому туманом переулку и притаился в тени за грудой ящиков. Там он просидел десять минут, терпеливо дожидаясь, не появится ли кто следом.

Дэвид Моррелл

Изящное искусство смерти

Роберту Моррисону и Гревелу Линдопу, которые направляли мое путешествие в мир Томаса Де Квинси

MURDER AS A FINE ART

by David Morrell

This edition published by arrangement with Little, Brown, and Company, New York, New York, USA

® Издательство АЗБУКА

Вступление

На первый взгляд кажется удивительным, что Англия середины Викторианской эпохи, славившаяся своей чопорностью, буквально сошла с ума от нового жанра художественной литературы – детективного романа. Вышедший в 1860 году роман Уилки Коллинза «Женщина в белом» положил начало тому, что викторианские критики определили как «детективомания». Она оказалась сродни «вирусу, распространяющемуся во всех направлениях», и удовлетворяла «потаенные, нездоровые желания».

Корни нового жанра лежат в готических романах предыдущего столетия с той только разницей, что авторы детективов помещают своих героев не в древние мрачные замки, а во вполне современные дома привычной викторианской Англии. Тьма имеет вовсе не сверхъестественное происхождение. Она гнездится в сердцах с виду респектабельных граждан, чья личная жизнь полна ужасающих тайн. Безумие, инцест, насилие, шантаж, детоубийство, поджоги, наркозависимость, отравления, садомазохизм и некрофилия – вот далеко не полный перечень «скелетов в шкафу», которые, по мнению авторов, скрывались за внешним викторианским лоском.

Скандальный, не вписывающийся в свою эпоху Томас Де Квинси, чьи теории о сверхъестественном на семьдесят лет предвосхитили учение Фрейда, так высказался о всеобщей сдержанности и привычке скрывать личную жизнь: «В одном, по крайней мере, я уверен: ум лишен способности забывать; тысячи случайных событий могут и будут создавать пелену между нашим сознанием и тайными письменами памяти, и тысячи таких же событий, в свою очередь, могут разрывать ту пелену, но, так или иначе, письмена те вечны; они подобны звездам, которые, казалось бы, скрываются перед обычным светом дня, однако мы знаем: свет – лишь покров, наброшенный на светила ночные, и ждут они, чтоб проявиться вновь, покуда затмевающий их день не сокроется сам».

Жутковатая проза Де Квинси, в особенности эссе «Убийство как одно из изящных искусств», позволяет назвать его родоначальником детективного жанра. Указанное произведение, шокирующее неподготовленного читателя, проливает свет на знаменитые убийства на Рэтклифф-хайвей, которые в 1811 году привели в ужас население Лондона и всей Англии. Заманчивой выглядит идея сравнить эффект, произведенный этими преступлениями, со страхом, охватившим лондонский Ист-Энд уже в конце девятнадцатого века, в 1888 году, когда несколько нашумевших убийств совершил Джек-потрошитель. При этом оказывается, что паника, последовавшая за событиями на Рэтклифф-хайвей, была значительно более масштабной. Причина в том, что эти зверские массовые убийства оказались первыми в своем роде, сведения о которых быстро распространились по стране, – все благодаря растущей значимости газет (в одном только Лондоне их в 1811 году насчитывалось пятьдесят две) и недавно усовершенствованной системе доставки корреспонденции почтовыми каретами, которые колесили по всей Англии с постоянной скоростью десять миль в час.

Кроме того, все убитые Потрошителем были проститутками, в то время как жертвы убийств на Рэтклифф-хайвей – это деловые люди и их семьи. Джека-потрошителя боялись только «ночные бабочки», а причины испытывать страх перед убийцей 1811 года имел буквально каждый житель Лондона. Подробности того, как преступник расправился со своими жертвами, можно найти в первой главе данного повествования. Кому-то они могут показаться шокирующими, отвратительными, но все основано на исторических свидетельствах.

British Quarterly Review, 1863

«Художник смерти»

…Для создания истинно прекрасного убийства требуется нечто большее, нежели двое тупиц – убиваемый и сам убийца, а в придачу к ним нож, кошелек и темный проулок. Композиция, джентльмены, группировка лиц, игра светотени, поэзия, чувство – вот что ныне полагается необходимыми условиями для успешного осуществления такого замысла. Подобно Эсхилу или Мильтону в поэзии, подобно Микеланджело в живописи, великий убийца доводит свое искусство до пределов грандиозной величественности.

Томас Де Квинси. Убийство как одно из изящных искусств

Лондон, 1854 год

«Художник смерти» готовился похожим образом. Он надел вечерний костюм и два часа сидел, уставившись в стену, – сосредоточивался. Когда на город опустились сумерки и в комнате с занавешенным окном стало темно, он зажег масляную лампу и стал складывать в черный кожаный саквояж свои аналоги кистей, красок и холстов. Был там и парик (вспомним Рубенса) – желтый, ничуть не похожий по цвету на его светло-каштановые волосы. Еще он брал с собой такого же цвета накладную бороду. Десять лет назад бородач привлек бы к себе всеобщее внимание, но последние веяния в моде, наоборот, заставили бы окружающих оборачиваться при виде человека с чисто выбритым подбородком. Среди прочих предметов он поместил в саквояж тяжелый молоток корабельного плотника – старый, с буквами J. Р., нацарапанными на ударной части. Вместо инкрустированной бриллиантами шпаги, которую цеплял во время работы на пояс один из художников прошлого, наш «художник» положил в карман бритву с ручкой из слоновой кости.

Он покинул свое логово, прошел пешком несколько кварталов до оживленного перекрестка, чтобы поймать кеб. Через две минуты рядом остановился свободный экипаж; возница гордо возвышался над его блестящим верхом. «Художник смерти» ничуть не обеспокоился тем, что торчит этим промозглым декабрьским вечером у всех на виду. В данный момент он даже хотел, чтобы его видели; впрочем, это было бы затруднительно – с Темзы на город быстро надвигался туман, окружая газовые фонари светящимся ореолом.

Просмотров